Ёсисигэ Ёсида (яп. 吉田 喜重 Ёсида Ёсисигэ, 16 февраля 1933, Фукуи - 8 декабря
2022, Сибуя, Токио), также известен как Кидзю Ёсида (по «онному» чтению тех же
иероглифов личного имени)) - японский кинорежиссёр и сценарист. Считается одним из
самых художественно амбициозных, политически проницательных и влиятельных
режиссёров послевоенного авторского японского кинематографа, наряду с Нагисой
Осимой и Масахиро Синодой был одним из ярких представителей так называемой
«Новой волны „Офуна“» (течения молодых кинематографистов студии «Офуна»
кинокомпании «Сётику», возникшем на рубеже 1950-х - 1960-х годов).
Ранние годы
Ёсида родился в городе Фукуи в семье инженера. После окончания средней школы в 1947
году юноша поступил в специальное учебное заведение с углублённым изучением
французского языка. Ещё в школьные годы он начал писать стихи и пьесы, и одно из
его стихотворений получило Золотой приз на конкурсе радиовещательной компании
Эн-Эйч-Кей.
В 1951 году Ёсида поступил на филологический факультет Токийского университета,
где избрал своей специальностью французскую литературу. Уже в студенческие годы
он написал роман, а также стал с группой однокашников издавать журнал «Косо»
(«Идеи»). О какой бы то ни было работе в кино он и не задумывался, да и
кинематографом особо не интересовался, решив посвятить себя изучению
французской литературы. Однако в 1955 году, после смерти отца, ему пришлось
задуматься, как прокормить оставшихся младших братьев, и он в поисках работы
находит место на студии «Офуна», принадлежащей компании «Сётику».
Карьера в кино
Среди его сверстников и коллег, работавших в то время на студии «Офуна», были
Нагиса Осима, Цутому Тамура и другие, которые, объединившись, начали издавать
журнал «Ситинин» («Семеро»), где печатали собственные киносценарии.
Опубликованный в одном из номеров сценарий Ёсиды «Надгробие на берегу моря»
привлёк знаменитого режиссёра студии Кэйсукэ Киноситу, который возьмёт
начинающего кинематографиста под свою опеку, сделав его своим ассистентом. В
течение пяти лет Ёсида проработает ассистентом режиссёра у Киноситы, пока в 1960
году не дебютирует самостоятельной постановкой «
Никчёмный человек». Героями его дебютной киноленты стали четверо
молодых парней, находящихся на распутье, проводящих жизнь в праздности и
бездуховности, что неминуемо приведёт их к преступлению. Время создания и выпуска
фильма на киноэкраны совпало с выходом нескольких дебютов молодых студийных
кинематографистов, что позволило заговорить о появлении "Новой волны студии
«Офуна» (по аналогии с появившейся в те же годы «Новой волной» во французском
кино). Кроме Ёсиды, к группе режиссёров, которых критика относила к "Новой волне
«Офуна», причислялись также Нагиса Осима, Масахиро Синода, Ёдзи Ямада и др. Когда и
на других студиях, или вне студийной системы, среди независимых
кинематографистов появились ещё дебютанты, бросавшие вызов традиционному
кинематографу, то движение это уже стали называть не "Новой волной «Офуна», а
«Новой волной японского кино».
В 1962 году на студию «Офуна» пришла уже известная актриса
Марико
Окада, дочь рано ушедшего из жизни звезды немого кино Токихико Окады с
предложением экранизации романа Синдзи Фудзибары «Горячие источники Акицу».
Ёсида берётся за эту работу, а спустя два года он и Марико Окада регистрируют свои
отношения. С тех пор актриса стала не только супругой режиссёра, но и его музой,
неизменно исполняя главные роли в его постановках.
В 1964 году, после того как руководству компании «Сётику» не понравится концовка
его фильма «
Прочь из
Японии!» и без ведома режиссёра финальные сцены были изъяты, Ёсида покинул
студию, создав в 1966 году собственную продюсерскую фирму Gendai Eigasha (Общество
современного кино).
В своих фильмах режиссёр, используя стилистику авторского интеллектуального
кинематографа, часто обращается к прошлому, тесно переплетая политику и секс.
Наиболее яркой и обсуждаемой его работой стала кинолента «
Эрос +
убийство» (1969), поставленная на материале жизни известного анархиста Сакаэ
Осуги, выступавшего среди прочего за свободную любовь и отрицание моногамии.
После провала в 1973 году его фильма «
Военное положение», режиссёр уедет на несколько лет в Мексику для
разработки нового сценария, но по экономическим соображениям проект будет
закрыт. После операции на желудке супруга уговорит его покинуть кинематограф и
Ёсида ещё долго не выйдет на съёмочную площадку, сделав лишь небольшое исключение
в 1977 году для постановки документального фильма «Рассказ о Садахару Оо». Только в
1986 году его первый, после длительного перерыва, фильм «Договор между людьми»
будет представлен во внеконкурсном показе Каннского кинофестиваля. Следующая же
кинолента «
Грозовой перевал» (1988) будет показана уже в конкурсе Канн, номинируясь
тем самым на Золотую пальмовую ветвь. С 1990 по 1995 годы Ёсисигэ Ёсида проведёт во
Франции, где будет ставить оперные спектакли (среди прочего «Мадам Баттерфляй» в
Лионской опере) и снимет несколько документальных лент, в том числе одну из новелл
для киноальманаха к 100-летию кино «
Люмьер
и компания» (1995).
Последняя его работа датирована 2004 годом (новелла, снятая в Бразилии для
документального киноальманаха «
Добро пожаловать в Сан-Паулу»). Ретроспективные показы
его фильмов проходили в 2003 году в рамках 27-го международного кинофестиваля в
Сан-Паулу (где состоялась премьера «
Добро пожаловать в Сан-Паулу»), в 2008 году (с 26 марта по 19
мая) в Центре Жоржа Помпиду в Париже и в феврале 2010 года на кинофестивале в
Роттердаме.
