Сол Бэсс (англ. Saul Bass; 8 мая 1920 - 25 апреля 1996) - американский графический дизайнер,
режиссер, сценарист, прродюсер и актер, киноплакатист который за 40 лет своей
карьеры поработал с такими режиссёрами, как Альфред Хичкок , Отто Премингер ,
Стэнли Кубрик , Мартин Скорсезе .
Среди его наиболее известных работ - легендарная вступительная заставка в фильме
«Головокружение», а также титры к лентам «Вестсайдская история», «К северу через
северо-запад» и «Психо».
Ранние годы жизни
Сол Бэсс родился 8 мая 1920 года в Бронксе, Нью-Йорк. Закончив старшую школу Джеймса
Монро, начал учиться в манхэттенской школе искусств Art Students League, пока не стал
посещать классы Дьёрдя Кепеша (венг. György Kepes) при Бруклинском колледже. Сол
работал в голливудской типографии, делая рекламу к фильмам, пока не начал
сотрудничество с кинорежиссером Отто Премингером в разработке плаката к его
музыкальной драме 1954 года «Кармен Джонс». Премингер был настолько впечатлён
работой Бэсса, что попросил его сделать вступительную заставку для фильма. И
тогда Бэсс впервые задумался над тем, что можно создать нечто большее, чем простые
вступительные титры, чтобы не просто удивить аудиторию, но и внести вклад в общее
настроение и тему фильма в самом начале просмотра. Сол одним из первых понял
креативный потенциал опенинга и финальных вставок.
Вступительные заставки к фильмам
Бэсс стал широко известен благодаря вступительной заставке к драме Премингера
«Человек с золотой рукой» 1955 года. По сюжету фильма джазовый музыкант мечтает
начать новую жизнь и начинает борьбу со своей наркозависимостью, которая в
середине 1950-х гг. была настоящим табу. Сол решил создать спорный опенинг, потому
что тема фильма сама по себе была спорной. В качестве центрального образа он
выбрал руку - на чёрной бумаге вырезалась рука наркомана; как и ожидал Басс, это
произвело настоящую сенсацию.
Для Альфреда Хичкока Бэсс создал незабываемые заставки, используя кинетическую
типографику, для фильмов «К северу через северо-запад», «Головокружение» и
«Психо». Именно эти революционные работы и сделали Сола почитаемым графическим
дизайнером.
Бэсс трудился в своей сфере 40 лет, используя разнообразную технику: от
примитивно-плоской в «Анатомии убийства» до совмещения игры живых актёров и
мультипликации. К концу своей карьеры Сол Бэсс работал с Джеймсом Бруксом и
Мартином Скорсезе. Для Скорсезе Бэсс (в сотрудничестве со своей супругой Йлэйн),
создал заставки к фильмам: «Славные парни» (1990), «Мыс страха» (1991), «Эпоха
невинности» (1993) и «Казино» (1995, его последний опенинг). В поздних работах с
Мартином Скорсезе он отошёл от «оптических образов» и перешёл к компьютерным
технологиям.
Кинопроизводство
В 1964 году Бэсс выступил режиссёром короткометражки «
Ищущий глаз» (англ.
The Searching Eye), после чего
смонтировал фильм Джона Франкенхаймера «Гран-При» и сделал короткий
документальный фильм «
Почему человек творит?» (англ.
Why Man s). Наконец, в 1974 году Сол снял свой
единственный полнометражный фильм «
Фаза 4» (англ.
Phase IV).
