Юкихико Цуцуми родился 3 ноября 1955 года в Аичи, Япония - японский режиссёр,
сценарист и актёр.
Быть независимым трудно, особенно если лучшие годы юности выпадают на тяжелые для
твоей страны и профессии времена: волей-неволей приходится искать новые пути и
буквально зубами выгрызать собственную нишу. Впрочем, к Юкихико Цуцуми подобные
наблюдения не относятся: он всегда находил работу, которой обычно бывал вполне
доволен. В середине 70-х японский кинематограф переживал непростые времена. Студии
закрывались одна за другой, телеканалы же, наоборот, процветали. Каждый выпускник
кинематографического вуза пытался найти место на одной из студий-мейджоров, но
получалось далеко не у всех.
В отличие от многих сверстников, Цуцуми сразу попал на Nihon Television, где за считанные
годы сделал блестящую для своего возраста карьеру. Одной из причин подобного
успеха стала выбранная молодым режиссером стезя: вместо работы над бесконечными
сериалами (хотя и этим ему приходилось заниматься) Цуцуми выбрал дао клипмейкера.
Он снимал первые коммерческие видеоклипы и на протяжении многих лет ставил
музыкальные программы и телемюзиклы.
Япония - страна традиций, поэтому редкий, даже самый амбициозный, человек решится
начать самостоятельный бизнес раньше сорока. Немаловажную роль играет
общественное мнение, строго следящее за сохранением возрастного ценза. Поэтому
качественный скачок в жизни Цуцуми произошел только в 1994 году, когда он открыл
собственную производственную компанию Crescendo. Его Crescendo мгновенно заключило
договор с Nihon Television, и Цуцуми остался в тех же стенах, где провел уже почти 20 лет,
так что никаких видимых изменений в его жизни не произошло.
На самом деле при сохранении внешнего статуса изменилась суть творчества
режиссера: отныне он стал абсолютно независим и сам мог выбирать и придумывать
сюжеты для новых телепроектов.
Первым телепроектом «самостоятельного» Цуцуми стал детективный сериал «Досье
юного Киндаити». Тогда еще начинающий актер Домото Цуэси сыграл в этом сериале
непутевого внука легендарного японского сыщика. Сериал получился настолько
удачным, что шел еще несколько лет. За время его существования в эфире Цуцуми
довольно успешно утвердился на ниве молодежных сериалов про психопатологии и
сверхъестественное: например, «Досье Серебряного волка» рассказывало об одном
юном детективе, страдавшем раздвоением личности. В отличие от этого шизофреника,
у героя «Эйдзи-психометра» с самоидентификацией было все в порядке; однако он
читал чужие мысли и мог предсказывать будущее.
В эти насыщенные творчеством годы Цуцуми пробует себя на большом экране. Дебютом
для человека, всю жизнь проработавшего в телеформате, становится небольшая
новелла в коллективной антологии «Bakayaro!», а еще через полгода Цуцуми уже снимает
для студии Toei фильм ужасов «
Ханако», о котором сейчас помнят
только фанаты джей-хоррора.
Настоящий успех приходит к режиссеру только пару лет спустя. Фильм «Прекрасные
мечтатели», основанный на сериале Цуцуми, становится в Японии самым кассовым
фильмом 2000 года. В этом же году Цуцуми запускает свой самый популярный сериал
«Фокус-покус» и начинает работу над камерным триллером «Китайский обед», который
впоследствии принесет ему признание на многих международных фестивалях.
В 2002 году Юкихико Цуцуми везет «Китайский обед» на один из немецких
кинофестивалей. Там в ночном баре он встречается со своим молодым коллегой и
соотечественником Рюхэем Китамурой, которому и предлагает принять участие в
своеобразной кинематографической дуэли. Китамура не может отказать столь
именитому мастеру. Так появляется на свет пара «дуэльных» фильмов - «Номер для
двоих» и «Бог войны Арагами». По злой иронии именно из-за участия в этом двойном
проекте Цуцуми отныне известен во всем англоязычном мире, а заодно и в России.
Но карьера Цуцуми не стоит на месте: к середине 2000-х он становится одним из самых
ярких и авторитетных персон в истории японского телевидения; человеком, которому
готовы поручить съемки любого киноблокбастера, а также простить отказ от любых
проектов в пользу его собственного, авторского. Что ж, люди с такой репутацией
недосягаемы для любой критики.
Источник: Кое-что о японском кино, Феликс Зилич
