Александр Астрюк (фр. Alexandre Astruc, 1923 Париж - 2016 там же) - французский актёр,
кинорежиссёр, сценарист и теоретик кино.
Родился в Париже, готовился к поступлению в Политехнический институт, но увлекся
искусством и литературой и в итоге получил образование юриста и филолога. Работал
журналистом, кинокритиком, ассистентом режиссёра, написал несколько эссе,
романов, киносценариев и статей по теории кино. Был другом писателя Бориса Виана и
частым гостем на собраниях французских экзистенциалистов в парижском квартале
Quartier Saint-Germain-des-Prés.
А.Астрюк приобрёл широкую известность после публикации в 1948 году в журнале L'Écran
français своего программного текста «Рождение нового авангарда: камера-стило», в
котором призывал к освобождению режиссуры от канонов повествовательного
изображения жизни во имя свободы и гибкости самовыражения (по аналогии с
индивидуальным стилем писателя): «Выражение мысли - основная проблема
кинематографа». Астрюк делает вывод, что камера является аналогом пера, а
режиссер-литератора: «Постановка не является более средством для иллюстрации или
подачи действия, она - самое настоящее письмо. Автор пишет камерой так, как
писатель пишет авторучкой». Среди писателей, на которых следует ориентироваться
молодым кинематографистам, Астрюк ссылается на тех, кто плодотворно работал с
техникой потока сознания (Уильям Фолкнер, Андре Мальро, Жан-Поль Сартр и Альбер
Камю). Таким образом, понимание Астрюком кино как аналога литературы обнаруживает
тесную связь со своим временем и с теми литературными образцами, которые были
актуальны во Франции 1940-х годов. Фильм в его понимании должен являться
«продолжением» его создателя-кинорежиссера: «Можно ли представить себе роман
Фолкнера, написанный кем-либо, кроме Фолкнера? И удовлетворял бы нас «Гражданин
Кейн» в любой другой форме, нежели та, которую ему дал Орсон Уэллс?».
А. Астрюк также участвовал в создании киноклуба «Объектив-49», возглавляемом Жаном
Кокто.
После этого Астрюк снял несколько экспериментальных короткометражных лент -
«Туда и обратно» (1948), «Улисс, или дурные встречи» (1949), а в 1953 году дебютировал в
большом кино картиной «
Багряный занавес», которая был удостоена приза Каннского
кинофестиваля, а также приза имени Луи Деллюка. А.Астрюк снял ещё ряд
полнометражных фильмов, но после провала в прокате его фильма «
Пламя над Адриатикой» (1968, совместно с СФРЮ), вернулся к журналистике и
литературе, затем снимал телевизионные ленты.
В 1994 Французская академия присудила А.Астрюку премию Рене Клера за вклад в
кинематограф.
