Урожденная Анастасия фон Герцфельд, дочь российского немца и украинки (отец -
барон Николай Карлович фон Герцфельд, мать - Мария фон Герцфельд, в девичестве -
Продяйко), приехала с родителями после Октябрьской революции 1917 года во Францию и
выросла в Ницце, где и окончила школу. В 1929 году Анастасия отправляется в Италию,
где начинает брать уроки актёрского мастерства и выходит замуж за итальянца
Гаэтано Ася (Gaetano Assia), из фамилии которого она себе сделала имя в качестве
творческого псевдонима, начав сниматься в кино.
Дебютировала на большом экране в 1932 году исполнением небольшой роли в комедии
Марио Боннара «
Трое мужчин во фраках», но известности добилась в середине 30-х годов
благодаря фильмам режиссёра Марио Камерини, ставшего впоследствии очередным
супругом актрисы (состояли в браке с 1940 по 1943 год). В его комедиях, вписывавшихся в
модное тогда в итальянском кинематографе направление, так называемое «Кино белых
телефонов» актриса выступала зачастую в ролях наивных молодых девушек, любви
которых добиваются опытные сердцееды. Её партнёрами по фильмам тех лет были
молодой ещё тогда, но уже популярный в Италии Витторио Де Сика (например в «
Дам миллион», 1937, или «
Но это
несерьезно», 1937) и не менее известный Амедео Надзари (как в комедии «
Сто
тысяч долларов», 1940).
Способность актрисы интерпретировать до совершенства характер своих героинь -
это один из элементов успеха кинолент с её участием, таких как «
Синьор Макс»
(1937), «Универсальные магазины» (1939, в обоих фильмах: режиссёр - Марио Камерини,
партнёр - Витторио Де Сика), где Норис покоряет зрителей своей экзотической
красотой и элегантным стилем, став одной из кинодив итальянского кино тридцатых
годов.
Успеху актрисы способствовали фильмы начала 40-х годов - «
Дора Нельсон» (1940,
реж. Марио Сольдати), «
История одной любви» (1942, реж. Марио Камерини) и «
Выстрел» (1942, по А. С. Пушкину,
реж. Ренато Кастеллани), где она доказала свою способность играть сложные
драматические роли. Однако, с окончанием Второй мировой войны и наступлением
прогрессивного направления в итальянском киноискусстве - неореализма, звезда
Асси Норис быстро закатилась, хотя одним из пятерых её мужей был одно время и
главный представитель неореализма
Роберто Росселлини.
Позже уехала в Египет, где снялась в нескольких фильмах («Амина», режиссёр
Гоффредо Алессандрини, 1951) и др. В 1962 году возвратилась в Италию и с большим
успехом сыграла заглавную роль в фильме «
Селестина» (1964), создав
сатирический образ «ультрасовременной» женщины-бизнесмена.
Ушла из жизни 27 января 1998 года в Сан-Ремо, Лигурия, Италия.
