Пол Моррисси (англ. Paul Morrissey) - американский режиссёр экспериментального кино,
сценарист, оператор, монтажёр и немного актёр. Более всего известен активным
сотрудничеством с Энди Уорхолом (Andy Warhol).
Ранние годы
Родился в католической семье ирландского происхождения. Учился в католической
школе.
Пол Моррисси изучал литературу в Фордхемском университете в Нью-Йорке, получил
степень бакалавра Искусств в 1959 году.
В начале 1960-х, после службы в армии, он работал в сфере страхования, а также
социальным работником. В это же время он снял свои первые короткометражные
фильмы.
Сотрудничество с Энди Уорхолом
В 1965 году Моррисси познакомился с Энди Уорхолом , которого заинтересовали новые
идеи молодого режиссёра. Энди к тому времени уже начал экспериментировать в кино,
однако ему категорически не хватало режиссера, способного взглянуть на
кинофильмы по-новому. Очень скоро Уорхол понял, что в лице Пола он наконец нашел
идеального режиссера; через некоторое время Моррисси не только снимал картины, но
еще и руководил практически всеми аспектами деятельности студии Уорхола - кроме,
разве что, собственно продажи предметов искусства. Именно Пол Моррисси предложил
Энди Уорхолу попробовать продвинуть своим именем рок-группу - и вскоре после
этого мир заговорил о «Velvet Underground».
Энди предложил вместе снимать экспериментальное кино, и Пол подписал контракт о
сотрудничестве со студией Уорхола. Их коллаборацию находили странной и называли
«a successful mismatch»: консервативный в своих политических и моральных убеждениях
Моррисси и аполитичный Уорхол. Тем не менее, их союз оказался весьма плодотворным:
«My Hustler» (1965), «
Chelsea Girls»
(1966), «Imitation of Christ» (1967), «Bike Boy» (1967), «
Lonesome Cowboys» (1967), «Flesh» (1968), «
Trash» (1970) и др.
К концу 60-х бурное увлечение Уорхола кинематографом стало проходить. Он больше не
ставил эксцентричные эксперименты с камерой и все меньше занимался бесконечной
хроникой свой «Фабрики». Но киностудия, раскрученная благодаря неожиданному
успеху «Девушек из Челси», продолжала работать. Главным человеком на ней стал
оператор Пол Моррисси. Поначалу он работал, следуя манере своего хозяина и
учителя. «
Одинокие
ковбои», «
Плоть» и «
Мусор» еще очень похожи на упражнения метра поп-арта. Но очень скоро
Моррисси надоело прикидываться, и выяснилось, что его конек - глумливые пародии на
большое кино, замешанные на сексуальных извращениях, крови и наркотиках.
Режиссура
Моррисси был одним из первых великих пропагандистов дурного вкуса и дешевого
пафоса в кино. Реки крови, в буквальном смысле горка трупов, наваленная в финале,
нарочитая бутафория, невыносимо патетическая музыка, старый замок с подвалами,
затянутыми паутиной и летучими мышами на ниточках, пламенные возвышенные
монологи, гротескная актерская манера и никаких намеков на комедию. Серьезность
маниакальная. Эстетика низкопробного B-movie отработана с нежностью и заботой в
каждом кадре. Самое же странное, что самозабвенное увлечение Моррисси оказалось
не просто забавой модного тусовщика, но началом большого кинематографического
течения, которому было суждено расцвести к концу семидесятых.
Смелый, авангардный подход Пола к режиссерской работе часто называют результатом
общения с все тем же Уорхолом; сам Моррисси, впрочем, в своих мемуарах 'Factory Days' ясно
дал понять, что в этом плане Энди на него практически не повлиял. По словам Пола,
Уорхол не принимал участия даже в отборе актеров для фильмов Моррисси - всем этим
режиссер занимался исключительно сам. К сожалению, окончательно выйти из тени
Уорхола Полу Моррисси не удалось и по сей день. Сейчас можно точно сказать, что с
1968-го - а если совсем точно, то с фильма 'Одинокие ковбои' ('Lonesome Cowboys') - Уорхол
действительно никак не пытался оспорить власть Моррисси, контролировавшего все
происходящее на съемочной площадке. Моррисси возложенное на него доверие
оправдал и фильмы снимал блестяще; одинаково хорошо ему давались и арт-хаус, и
мэйнстримовые картины.
Всё это время он увлечённо фотографировал всех, с кем работал, в Нью-Йорке,
Сент-Тропе и Позитано. Он также был первым режиссёром, который снял в своём фильме
актрису-трансгендера, сыгравшую настоящую женщину.
Моррисси перестал сотрудничать с Уорхолом в 1975 году. Но он продолжал снимать, пока
мог найти источники финансирования.
