Тэруо Исии (石井輝男; 1 января, 1924, Токио, Япония - 12 августа, 2005, там же) -
японский кинорежиссёр, снявший почти 100 картин в самых различных жанрах.
Основатель кинематографического поджанра Эрогуро (эротический гротеск), «король
культового кино Японии».
Ранние годы
Тэруо Исии родился 1 января 1924 года в Токио в семье торговца хлопком. У мальчика с
ранних лет появился глубокий интерес к кинематографу. Отказавшись от
университетского образования предложенного отцом, Исии устроился работать на
студии Toho ассистентом режиссёра. В 1942 году его карьера временно прервалась, он был
призван в армию и отправлен в Маньчжурию, где до конца Второй мировой войны служил
в отделении аэрофотосъёмки бомбардировочной авиации.
В марте 1947 года Исии устроился во вновь созданную студию «СинТохо» (англ. Shintoho,
буквально - «Новая Toho»). Он вспоминал работу там как «самый радостный период
профессиональной жизни». Исии исполнял обязанности помощника режиссёра Микио
Нарусэ, которого позднее всегда называл своим учителем. Также он работал с
постановщиком Хироси Симидзу. Собственный режиссёрский дебют Исии состоялся в 1957
году фильмом про бокс «Король ринга: Путь к славе». После этого руководил
постановкой шести серий детского научно-фантастического сериала «Супергигант»
(англ. Super Giant) - японской версии Супермена. С 1958 по 1961 Исии снял четыре фильма в
стиле нуар: «Секретная зона белой линии», «Зона чёрной линии», «Зона жёлтой
линии», «
Сексуальная линия», для которой режиссёр организовал съёмки прямо в
жилых кварталах Токио Асакуса и Гиндза. Фильм был назван «точным, остроумным и
заразительным», а также «живым портретом Токийской преисподней, населённой
проститутками и их клиентами, жуликами и полицией». Эта серия мало известна за
пределами Японии, но она во многом определила новое направление детективного
кино этой страны.
Сотрудничество с Toei Company
В 1961 году студия Shintoho разорилась и Исии перешёл в Toei Company, где снял криминальную
комедию «Цветок, буря и банда» с набирающим популярность актёром Кэном Такакура.
С этим же артистом в главной роли режиссёр в 1965 году снял фильм «Тюрьма Абасири»,
который станет самым большим успехом кинематографиста в 1960-х годах. Позже
последует ещё 17 сиквелов этой ленты, 9 из которых снимет сам Исии. В 1968 году он
приступил к съёмкам цикла «Радости пыток» (или «Наслаждение пыткой»), в котором на
протяжении восьми фильмов изучает историю истязаний в Японии с древних времён. В
этот же время Исии - явный поклонник писателя Эдогава Рампо, много экранизирует
его детективные произведения, наполненные чрезмерной жестокостью и ужасом.
Именно к лентам данного периода было впервые применено название Эрогуро, ранее
употреблявшееся только относительно произведений литературы и жанра манга. Сам
Исии позже вспоминал:
«я зашёл максимально далеко в показе секса и насилия... мне самому было интересно,
насколько смогу раздвинуть рамки приличия. »
Своеобразным пиком серии стала лента 1969 года «Кошмарные уроды», снятая на основе
сразу нескольких рассказов Эдогава Рампо. Картина была принята зрителями и
публикой достаточно прохладно и коммерческого успеха не имела. Более того,
откровенная сатира на общественно-социальные устои по соображениям
политкорректности делали её неудобной для проката. По другой версии любая тема
человеческой мутации в Японии после атомных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки
находилась под запретом. Руководство студии Toei приняло решение временно
отстранить режиссёра от работы. Однако, полный творческих планов Исии тут же
приступил к новому проекту в стиле якудза-фильм с компанией «Никкацу» - трилогии
«Восставший дракон» (в международном прокате более известно название
«Дружелюбный убийца»).
В 1972 году режиссёр возвращается на студию Toei, которая в это время пересматривает
свою жанровую политику: набирает популярность тема боевых единоборств. Исии не
считает себя специалистом в этой области, отдавая пальму первенства своим
коллегам:
«Фукасаку - замечательный режиссёр и прекрасный человек. Я его большой поклонник.
Он пример того, как можно делать фильмы для себя и при этом добиться огромного
успеха. Его подход к гангстерскому кино мне не очень близок. Якудза у Фукасаку
реальны, а мои - киношные герои. »
Тем не менее, в 1973 году Исии выпускает две интересные работы. «История
женщины-якудза» формально является сиквелом картины «Секс и ярость» Норифуми
Судзуки, но рассматривает тему мести принципиально под иным
морально-нравственным углом. «Клан забывших о восьми добродетелях» - «самый
безумный самурайский фильм в мировом кино», также имел широкий успех, но самому
автору был мало интересен: ставить его продолжение он отказался. Более того,
вынужденный по контрактным обязательствам с Toei выпустить очередную ленту о
боевых искусствах, Исии решил снять такой фильм, чтобы руководство признало его
несостоятельным в крате-кино. Откровенное издевательство и ирония над своими
«героическими» персонажами из фильма «Палач» имели обратный эффект, фильм стал
хитом и имел большой коммерческий успех.
В середине 1970-х годов сформировалась новая модная тематика - кино о байкерах. Исии
снял несколько картин о бандах мотоциклистов, но вспоминал о них всегда
негативно. К середине 1980-х режиссёр перестаёт быть востребованным в большом
кинематографе и ограничивается работой над телевизионной и видео продукцией.
Неожиданное для многих возвращение состоялось в 1993 году, когда Исии выпустил
фильм «Хозяин гостиницы Генсенкан». Картина завоевала несколько наград на
кинофестивале в Йокогаме, включая премию режиссёру за карьерные достижения. В
последние годы жизни Исии мечтал снять гангстерскую эпопею с Кэном Такакура под
названием «Однажды в Японии». Проект реализован не был. Исии умер 12 августа 2005
года.
Критика творчества и художественное влияние
Практически не известный за пределами Японии ранее, в последние годы XX века Исии
был «открыт» для европейского и американского кинематографа. Он принял участие в
нескольких фестивалях и ретроспективных показах своих фильмов. Очень высоко о
его творчестве отзывался Квентин Тарантино: «Исии - фантастический, великий
режиссёр!». Более того, многие критики утверждают, что его лента «Убить Билла» не
только имеет несколько сюжетных линий, схожих с «Историей женщины-якудза», но в
некоторых кадрах прямо цитирует визуальный ряд японской картины.
Лента «Негодяи» (наряду с «Самураем» Жана-Пьера Мельвиля) легли в основу картины
Джона Ву «Наёмный убийца». Сюжет «Тюрьмы Абасири» во многом основан на фильме «Не
склонившие головы» Стэнли Крамера. Позже Акира Куросава несколько переделал
сценарий для съёмок своего проекта в Голливуде, но из-за финансовых проблем
реализовать его не сумел. Только в 1985 году Андрей Кончаловский снял на его основе
фильм «Поезд-беглец».
В фильме «
Избранное Эдогавы Рампо: Ужасы обезображенного народа»
Исии иногда прямо цитирует «Остров доктора Моро» Уэллса, «Уродцев» Тода
Броунинга и «Шоковый коридор» Сэмюэла Фуллера:
«В результате получилась безумная смесь из клинической психиатрии, мрачной
стилизованной хореографии Butoh, гротескных уродств, неожиданной семейной драмы с
кучей чисто японской сентиментальности, и ещё более неожиданного детектива!»
