Евгений Францевич Бауэр родился в 1865 году в Москве в семье обрусевшего чеха
музыканта Франца Бауэра и оперной певицы. С детства проявлял артистизм,
участвовал в любительских постановках (сестры его были профессиональными
актрисами).
В 1887 году окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Сменил много
профессий - работал художником-карикатуристом, сочинял сатирические заметки для
прессы. В дальнейшем проявил себя как мастер художественной фотографии, а перейдя
в работать в театр - как постановщик, импресарио и, в первую очередь, профессионал
в области сценографии. В 1890-х годах он женится на актрисе и танцовщице Лине
Анчаровой (её фамилию он использовал в годы Первой мировой войны в псевдониме
«Евгений Анчаров», так как его фамилия звучала слишком «по-немецки»).
Уже в зрелые годы Бауэр обращается к кинематографу и начинает с работать как
художник-постановщик и режиссёр. Первая работа в кино - заказ на создание
декораций для фильма «Трёхсотлетие дома Романовых» (1913) Торгового Дома Дранкова,
затем Бауэр в качестве постановщика ставит для этой компании четыре фильма.
Перспективного постановщика переманивает московское отделение французской
компании «Братья Патэ», для которого Бауэр ставит ещё четыре фильма, после чего
окончательно переходит на работу в Торговый дом Ханжонкова, бывший в то время
безусловным лидером в русской кинопромышленности.
С конца 1913 до начала 1917 года Бауэр ставит более 80 фильмов, из которых на
сегодняшний день сохранилось менее половины. Бауэр работает в основном в жанрах
социальной и психологической драмы (хотя среди его фильмов были и комедии),
достигая постановочных вершин в фильмах «
Грёзы», «
После смерти» (оба
- 1915), «
Жизнь за
жизнь» (1916), «
Революционер»
(1917). Он работал с ведущими актёрами российского немого кино, в том числе с Иваном
Мозжухиным, Верой Холодной, Витольдом Полонским, Иваном Перестиани, Верой Каралли
и другими.
В 1917 году Бауэр вместе с основным штатом ателье Ханжонкова перебрался на новую
студийную базу в Ялте, где поставил киноленту «
За счастьем» с
молодым актером Львом Кулешовым (впоследствии известным режиссером и теоретиком
кино). На съемках Бауэр сломал ногу и был вынужден работать над своим следующим
фильмом «
Король Парижа»
сидя в кресле-каталке.
Однако закончить эту картину Бауэр не смог из-за осложнений, вызванных
пневмонией: 22 июня (9 июня по старому стилю) 1917 года Евгений Бауэр скоропостижно
скончался в ялтинской больнице. Его последний фильм был закончен актрисой Ольгой
Рахмановой.
Значение и влияние на кинематограф
Бауэр считается выдающимся стилистом российского немого кино, уделявшим
основное внимание изобразительной стороне фильма, мастером психологической
драмы, одним из первых русских режиссеров, разработавших художественные средства
игрового кино: монтаж, мизансцены и композицию кадра. В работе над своими фильмами
он широко использовал свой театральный опыт, временами достигая результатов,
которые предвосхищали многие будущие достижения кино. Бауэр первым стал
продумывать установку света на съёмочной площадке и изменение освещения во время
съёмки, необычные ракурсы, широко применял крупные планы, использовал съёмку
сквозь «газовую» материю для создания «туманного» изображения. Он придавал
огромное значение композиции кадра, выстраивая декорации и натурные съёмки с
художественной выразительностью классических живописных полотен, использовал
движение камеры для расширения пространства кадра и достижения драматического
эффекта. Художественные находки и выдающаяся работоспособность Бауэра создали
ему репутацию ведущего режиссёра российского кинематографа.
