Пьер Этекс (Pierre Etaix) - французский комедийный актер, режиссер, сценарист, фокусник и
клоун.
Режиссер
и актер, артист цирка и
театра, Пьер Этекс создал уникальный стиль, объединяющий бурлеск, искусство
тонкой комедии, шутки, гэги и магию со стилизованной и оригинальной эстетикой
Франции 60-70 годов. Его истории разыгрываются на фоне аристократических,
буржуазных, рабочих или цирковых декораций. В сотрудничестве с Жаком Тати,
Жан-Клодом Карьером, а также Джери Льюисом, Отаром Иоселиани и Аки Каурисмяки
актер создал и воплотил образы самых разных персонажей - от чопорного и
расчетливого щеголя до неловкого, стесненного в средствах бедолаги... и тем
самым стал выдающимся, не похожим ни на кого комиком.
Начало [/b]
Родился 23 ноября 1928 года в Роанне, департаменте Луара, Рон-Альпс, Франция.
Был карикатуристом, работал художником в театре,
выступал в варьете и цирке. В конце 50-х годов сотрудничал с Жаком Тати. Был
ассистентом и автором комедийных трюков в фильме Жака Тати "Мой дядя" (1958). В 1959
году исполнил небольшую роль в криминальном фильме Робера Брессона "Карманник".
Начинал он как автор комедийных сценок для мюзик-холла, затем работал в качестве
художника-постановщика и ассистента режиссера в кино. В 60-х в соавторстве с
Жан-Клодом Карьером он пишет и снимает свои превые короткометражные фильмы. Затем
приступает к созданию и полнометражных картин, переключаясь с театральных
подмостков на кино появляется в качестве автора и исполнителя популярнейших
комедийных скетчей.
Карьера[/b]
Дебютировал короткометражной комедией
"Разрыв" (1961 г., Приз ФИПРЕССИ на МКФ в Мангейме, 1961 г., Гран-при на МКФ в
Оберхаузене, 1961 г.), в которой исполнил главную роль. Вторая короткометражная
комедия Пьера Этекса "Счастливый день рождения" (1962 г.) удостоена "Оскара" за лучший
короткометражный фильм в 1963 году и получила множество других значительных наград
- Гран-при на МКФ в Оберхаузене, 1962 г., Приз Simone Dubreuilh на мКФ в Мангейме, 1962 г., Премия
Британской киноакадемии, 1963 г. и Приз на МКФ в Вене, 1963 г. Первой полнометражной
комедией Пьера Этекса стала лента "Вздыхатель" (1963 г., Премия Деллюка, премия на МКФ
в Москве, 1963 г., номинация на Премию на МКФ в Западном Берлине, 1964 г., Гран-при на МКФ
в Акапулько, 1963 г.) Этекс был автором сценария, блестяще исполнил главную роль
Пьера. Критики утверждали, что Пьер Этекс именно этим фильмом продолжил традиции
ранних кинокомедий Бастера Китона и Макса Линдера. Как правило в своих фильмах
выступал как автор сценария, режиссер и исполнитель главной роли. Очередной
большой удачей Пьра Этекса стала комедия "Йо-Йо" (1964 г., Премия на МКФ в Канне за
фильм, 1965 г., Гран-при OCIC на МКФ в Венеции, 1965 г.), в которой актер исполнил роли
миллионера и клоуна Йо-Йо. Лирическая комедия "Большая любовь (1969 г.) была для Пьера
Этекса успешной - Гран-при французского кино du Cinéma Français, 1969 г., Гран-при de
l’Office Catholique на МКФ в Канне, 1970 г. и Гран-при на МКФ в Панаме, 1970 г. В последующие годы
Пьер Этекс продолжал развивать образ комического героя меланхоличного
аристократа с автоматическими движениями и бесстрастным, неподвижным лицом. Одна
из лучших комедий Этекса последних лет "Господин преклонного возраста" (1987 г.). В 1970
году Пьер Этекс сыграл в фильме Федерико Феллини "Клоуны" (1970 г.). Исполнил роль в
фильме Отара Иоселиани "Сады осенью" (2006 г.).
Анализ творчества
Пьера Этекса[/b]
Из статьи кинокритика Ивана Чувиляева:
Этекс - автор пяти полнометражных фильмов и еще нескольких короткометражных
фильмов, вполне цельного корпуса забытых, а затем отреставрированных и
вернувшихся в 2010 году на фестивальные площадки и в синематеки работ. История
хрестоматийная: гений возвращается в новые времена, становится востребованным
уже в статусе патриарха. Но в случае с Этексом все несколько по-другому. Во-первых,
он в молодости вовсе не был обделен славой - успех имели все его работы, включая
короткометражные фильмы. За одну из них - «Счастливую годовщину» - он и «Оскара»
получил. «Йо-йо» же, его самый известный полнометражный фильм, почти манифест, и
вовсе в свое время стал хитом. И это все притом, что Этекс никогда особенно не
хотел нравиться, его гэги не кокетливы, его герой не привлекателен настолько,
чтобы стать штампом, общим местом, расхожим образом. Собственно, этим и
объясняется своеобразная волнообразность биографии - с уходами и возвращениями.
Колючесть актера и режиссера то отталкивает публику, то снова ее привлекает.
Кажется, у него есть
миссия - чуть ли не гамлетовская. Соединять, скреплять, перебрасывать мосты. От
великой немой комической традиции - к стандартам нового времени. От комедийной
архаики - к кинематографу последних великих авторов, вымирающего вида (кто бы
спорил, что Каурисмяки и Иоселиани, у которых он играл, к таковому относятся).
Связывать традицию, к которой он прикипел, в которой чувствует себя органично, и
современность. Существовать где-то на перепутье.
Великая немая комическая была, наверное, идеальной формой
системы кинозвезд: конечно, Бастер Китон и Гарольд Ллойд - это маски. Сумма качеств
прилагательные можно подставлять какие угодно (актуальных, важных,
неожиданных, парадоксальных). Причем вполне похожих: все они были героями без меча
(или мяча - когда как). Провести прямую от ллойдовского интеля (которого советские
обломки империи 20-х годов быстро признали своим), а уж тем более от китоновского
героя и его меланхоличной манеры к пролетарской трилогии или «дрозду» - проще
простого. Но Этекс - обязательный пункт остановки на этой прямой, ее никак не
миновать. Он как станция Бологое - и потому неизведанный. Платформу знают все, а
что за гаражами - черт знает, может, там памятников домонгольской архитектуры как
селедок в бочке. В этом смысле к забору стоит присмотреться.
За тридцать лет - с 1960-го по 1989-й - он снял шесть полнометражных картин с собой в
главной роли: мало. Этекс явился в кино в эпоху рождения новой комической традиции
- у нас распивали литруху Трус с Балбесом и Бывалым, мистер Питкин ползал в тылу
врага и крякал в трубку: «Балаклава Балаклава!», де Фюнес с Ришаром падали и
хлопотали мордой сотней разных способов - в общем, пир горой, в сообществе милых
кретинов никто не лишний. На фоне всего этого Этекс выглядит анахронизмом,
современником братьев Маркс в лучшем случае, доживающим свой век в упорной
бессловесности.
Комический герой, кочующий из фильма в фильм, - всегда идиот. Идиот образца 60-х -
всегда гротескный. Кричит, топает ногами, роняет ночные горшки. «Где бабуля?» -
спрашивает. Актер-неудачник, эксцентрик-мент, придурок под бомбежкой, банда
неумех-жуликов. В этой галерее места герою Этекса - аристократу, комику с
внешностью Кларка Гейбла - нет. Он на отшибе - и его герой тоже. Персонаж Этекса - не
внутри безумного-безумного мира, а над ним. Он герой в чистом виде - не в смысле
«весь вечер на арене», а в смысле отношений с окружающим миром. От «Разрыва» до
«Преклонного возраста» персонаж Пьера Этекса - лишний, неподходящий. Клоун на
войне, бизнесмен во время финансового кризиса, коэновский serious man в совершенно
несерьезном и несолидном мире. Пытающийся этот диссонанс как-то уровнять - из чего
и рождается комизм.
Этекс начинал с Жаком Тати - писал для его фильмов диалоги. И связь двух авторов
чувствуется не в форме даже. В интонации, скорее. В общем несколько
меланхолическом настрое, в минимализме. Вообще Этекс и здесь - чужой среди своих:
для актера он слишком сдержан, для режиссера слишком актер. Сценарность,
сюжетность - его самая сильная сторона. Уже в первой короткометражном фильме
«Разрыв» видно, что он не совсем актер, он ничего особенно не играет. Все вокруг
играет за него: звуки за кадром, трюки и гэги. Их вполне достаточно - а эффект
получается железный. С героем черт-те что творится, а он сохраняет вполне бытовое
выражение лица. Все в фильмах Этекса делает сюжет - и только он. Ситуация мощнее
реакции на нее, красноречивее.
В том же
«Йо-йо» Этекс в какой-то момент проговаривается. Соперниками главных героев,
ставших циркачами, оказываются феллиниевские Дзампано и Джельсомина. Вот тут все
встает на свои места, контекст выравнивается и становится ясен, компания
одинокому клоуну находится. Этекс - из породы авторов, а не весельчаков. Феллини в
продуктовом магазине, решившийся перешагнуть в кадр и снимать про себя и только.
Если просмотреть всю фильмографию Этекса насквозь - становится понятно и то,
почему его режиссерская судьба оказалась такой короткой, почему он не продолжает
строгать по фильму в год о своем герое, прячущемся от суеты (как в «Было бы
здоровье», где он натурально сбегает от безумного мира). Одна работа очень гладко
перетекает в другую. Это почти сериал - герои похожи, хотя одной маски для них и не
находится. Это все похождения одного персонажа, которые как-то должны
закончиться. Начавшись с «Разрыва» - простенькой и смешной зарисовки про
неудачника, все ломающего на своем пути, - они завершаются, более чем логично, в
фильме «
У месье преклонный возраст». Фактически постскриптумом к
легенде о красавчике Пьере, живущем в сумасшедшем мире и пытающемся в нем выжить.
Дальше с этим героем ничего уже происходить не может. Он уходит на второй план,
становится частью того пространства, с которым комически сражался. Мелькает в «
Гавре» Каурисмяки и
«Садах осенью» Иоселиани - его моральных и духовных братьев. Но первого плана для
такого персонажа больше не может быть: теперь его место не здесь, а в истории. Там
он всегда себя чувствовал комфортнее.
Пьер Этекс умер в возрасте 87 лет во Франции. О смерти комика сообщила его дочь
Одиль. По ее словам, Этекс скончался в больнице, куда был доставлен 14 октября.
