Всеволод Илларионович Пудовкин родился по старому стилю - 16 февраля, по новому
стилю - 28 февраля 1893 года в Пензе (через четыре года семья переехала в Москву). Его
отец происходил из крестьян. Работая приказчиком, коммивояжером, он имел
возможность дать сыну образование.
Пудовкин учился в шестой московской гимназии, увлекался живописью, игрой на
скрипке, сочинительством пьес, астрономией, физикой, математикой, химией.
Родители видели его медиком, Всеволод же поступил на отделение естественных наук
физико-математического факультета Московского университета.
Пудовкин не успел сдать выпускных экзаменов - началась война и он добровольцем
ушёл на фронт. Служил в артиллерии. Во время боев на Мазурских болотах Пудовкин
был ранен в руку и в январе 1915 года попал в плен. В лагере под городом Килем
(Померания) Пудовкин работал химиком.
В конце 1918 года он совершил удачный побег из плена. Вернувшись в Москву, устроился
делопроизводителем в военкомат, через некоторое время - химиком московского
завода «Фосген-1» .
В 1920 году в жизни Пудовкина произошёл крутой поворот - он поступил в Первую
государственную школу кинематографии при Всероссийском фотокиноотделе
Наркомпроса. Пудовкин занимался в классе Владимира Гардина, известного
режиссёра, актёра, сценариста, затем перешёл в мастерскую Льва Кулешова.
Будучи студентом, Пудовкин начал принимать участие в создании фильмов. Как актёр
он снимался с 1920 года, в том числе в картине Гардина «
Серп и молот» (1921), на
которой был и сорежиссёром. Вместе с Гардиным поставил пропагандистский фильм «
Голод.
Голод.
Голод» (1921),
написал сценарий ленты «
Слесарь и канцлер» (1923, по пьесе А.В. Луначарского).
В 1924 году Пудовкин женился на актрисе Анне Николаевне Земцовой (снималась в кино
под именем Анна Ли).
После ухода из коллектива Кулешова Пудовкин рисовал карикатуры для журнала
"Безбожник". Зимой он работал над книгами о кинорежиссуре и сценарном искусстве, а
весной 1925 года поступил на студию "Межрабпом-Русь".
Учитывая большой интерес Пудовкина к естественным наукам, руководство студии
поручило ему постановку научно-популярного фильма "Поведение человека" ("Механика
головного мозга") (1926), излагающего сущность опытов и учения физиолога И.П.
Павлова.
Фильм получил высокую оценку Рокфеллеровского института в США, использовался в
качестве учебного пособия в университетах Англии.
Предложение одного из руководителей "Межрабпома" М. Алейникова поставить фильм по
роману "Мать" А.М. Горького было для Пудовкина неожиданным. Вершиной творчества
Пудовкина стали его фильмы второй половины 1920-х годов: «
Мать» (1926, по А.М. Горькому), «
Конец Санкт-Петербурга» (1927) и «Потомок Чингис-хана» (1928, в
международном прокате - «Буря над Азией»), которые образовали трилогию о
революционных переменах в начале 20 века. Отличие Пудовкина от других мастеров
монтажно-поэтического кинематографа 1920-х годов заключается в
индивидуализированном (а не только типажном) показе героев на экране,
внимательной работе с актёрами, дотошной проработке деталей в кадре. Вместе с
оператором А.Д. Головнёй Пудовкин добивался изобразительно выверенного
кинематографического эффекта. Актёрская работа Пудовкина в экранизации «Живого
трупа», осуществлённой в 1929 году Ф.А. Оцепом, демонстрирует высокий уровень
проникновения в психологию Фёдора Протасова, по собственной воле выключившего
себя из жизни.
Попытка Пудовкина применить методы монтажного кинематографа для исследования
психологического состояния человека в фильме «
Простой
случай» (1932, сценарий А.Г. Ржешевского) привела к неоднозначному
художественному результату. Картина стала странным симбиозом
экспериментаторских наворотов и заурядной истории измены в семье красного
командира. Режиссёр подвергся резкой критике, в том числе за упорное следование
устаревшей стилистике немого кино, поэтому срочно был вынужден сделать
идеологически и эстетически правильную картину «
Дезертир» (1933) о
революционной борьбе рабочего класса Германии.
Пудовкин с трудом приспосабливался к требованиям повествовательного
кинематографа 1930-х годов и только в 1938 году создал пафосную «Победу» (1938,
совместно с М.И. Доллером) о доблестных покорителях стратосферы. Большинство
последующих лент Пудовкина относятся к биографическому жанру: «
Минин и Пожарский» (1939, с Доллером), «
Суворов» (1941, с Доллером) - за оба
фильма Сталинская премия 1941 года, «
Адмирал
Нахимов» (1947, Сталинская премия), «
Жуковский» (1950, с Д.И.
Васильевым, приз Карловарского кинофестиваля; Сталинская премия за 1951 год).
Особенно был удачен «
Суворов» (в главной роли Н.П.
Черкасов).
Антифашистская картина «
Убийцы выходят на дорогу» (1942, с Ю.В. Таричем) во избежание аллюзий
со сталинской диктатурой даже не была представлена на просмотр для высшего
руководства и запрещена нижестоящими инстанциями. Пафосные военные драмы -
новелла «Пир в Жирмунке» (с Доллером) в «Боевом киносборнике № 6» (1941) и «Во имя
Родины» (1943, с Васильевым, по пьесе «Русские люди» К.М. Симонова, Пудовкин сыграл
также роль немецкого офицера), как и послевоенные социальные киноповести («
Три встречи», 1948, выпуск - 1950, с С.И. Юткевичем и А.Л. Птушко) и «
Возвращение Василия Бортникова» (1953, по
роману «Жатва» Г.Е. Николаевой), не лишены тенденциозности искусства сталинской
эпохи, хотя и отличаются характерным для Пудовкина интересом к людским судьбам.
В 1944 году Пудовкина избрали президентом киносекции ВОКС, которая осуществляла
практически все международные связи советской кинематографии по общественной и
творческой линии.
В последние годы своей жизни Пудовкин много путешествовал. Он мог свободно
изъясняться на трёх языках, перед поездкой читал не только справочники и
путеводители, но и серьёзные книги по искусству.
На протяжении почти всей своей творческой жизни Пудовкин не прекращал актёрской
деятельности. Его последней значительной ролью стал Юродивый в «Иване Грозном»
(1945) С.М. Эйзенштейна. Пудовкин был крупнейшим кинотеоретиком своего времени. Его
книги «Кинорежиссёр и киноматериал» (1926), «Киносценарии. Теория сценария» (1926),
«Актёр в фильме» (1934), теоретические статьи переводились на многие языки мира.
Центральное место в творческом наследии Всеволода Пудовкина занимает проблема
актёра в кино. Пудовкин считал основой творчества актёра в кино достоверность и
естественность поведения, владение специфическими средствами кино. Он
использовал мастерство актёров МХАТа (В. Барановская, Н. Баталов) и в то же время
придавал особое значение типажным данным исполнителя. Пудовкин стремился
трансформировать театральную актёрскую технику в кинематографическую,
определял органическую связь открытий К. Станиславского, требований его системы
с законами игры в кино. Работа Всеволода Пудовкина с Барановской и Баталовым -
высокий образец воспитания кинематографического актёра, сочетающего принципы
"искусства переживания", сформулированные Станиславским, со специфическими
требованиями экрана. Всеволод Пудовкин развивает свои взгляды на природу
творчества киноактёра в ряде теоретических трудов, явившихся ценным вкладом в
мировую теорию киноискусства.
В июне 1953 года В.И. Пудовкин отдыхал в Доме творчества Дубулты под Ригой, когда его
свалил грипп с высокой температурой. Чуть поправившись, он с присущим ему азартом
бросился играть в теннис. В ту же ночь Пудовкин получил микроинфаркт. Через
день-другой ему стало лучше, но, когда он решил встать, его поразил обширный
инфаркт сердца, потом инфаркт лёгкого...
Летом 1953 года Всеволод Илларионович Пудовкин скончался. Похоронен в Москве на
Новодевичьем кладбище (2 участок, 39 ряд, 20 могила).
